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老书法真迹大全图片

上个世纪初的中国，大清王朝岌岌可危，很多经历千百年被收藏在紫禁城之中的文文物，持续以种种原因卐流难人间或许国外，此中〇包含了批量的玉器磁器和杂项了。

而此中最具价值的常常的古时候的人的字画名作，而真实可以识得这一些文物价值的人却如麟角凤毛呢。以前就有♀那样一件“国宝级呀”的书法珍宝，从故宫之中流难人间，在2010年的一场拍卖会之中拍出了4.368亿的天价，折合成单字︽的话，1个字能值70多万了。

这一件作品就黄庭坚的《砥柱铭》！通篇行抄写得霸气侧漏，气势恢宏，极具感染力！

黄庭坚行书长⊙卷《砥柱铭卷》

北宋的书坛根本是笼盖在了“宋四家呀”的影响之中的，“宋四家吧”之中，皆有极其猛烈的个人风格，这个是奇特的♀知识环境所决定的呢。晋人书法以门∏阀士族作为笔法的主要传承人，因此高超的书法家皆是贵族阶级，笔法也在这一些人之中传送了。书风位于最具创造力的年代呢。

唐朝的书法已相当于人的一生的中年，创造性远不如晋人，书法的笔法常常在高官或许师徒家人之中传承∮，因此书法承继古法，且多相同啦。到了宋朝，书坛名家们散开于整个国家各个地方，因︼为欧阳修的提倡，大家发◣展出了1种在承继基础上，极具性格的书体，这里直-接致使了“宋四家吧”之中极具个人魅力书风的行书呢。

黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

苏东坡文盖世，其书法以浓重的“书卷气吧”见长，论及书法☉内蕴的丰富性，则无人可以超过她》，而米芾则在承继晋唐道统上作足了工夫，而且浮夸了这一种承继，变成后代学书的榜样了。而黄庭坚则是在更高意境上与唐人相合，唐人作书全部靠大自然之态，或许是无我之境呢。

而黄庭坚作书则全部靠“心悟吧”，这一种“心悟吧”常常是建设在关于传统№有着精湛了解的基础上和出色的文艺灵敏力，从这一气格上来说，黄庭坚堪为典范，这也是为何黄庭坚是研习▃书法绕不过去的1个人呢。

黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

黄庭坚的这一件《砥柱铭》，作文的内容乃是唐代的魏征所写，此卷有宋代以及明代和清朝民国很多藏家的欣赏印，贵重非常呢。

苏东坡评论黄庭坚的书〖法，有一段至论

鲁直以平等观作卐欹侧字，以真切相出法，以磊落人书零碎事，可謂“三反呀”啦。瑰伟之文妙绝当世，孝友之行追配古时候的人了。

“平等观呀”乃是黄庭坚关于禅宗才智的奇特领会，这一点她分毫不亚于东坡，她为人大方磊落，作文妙绝当世，其书法的欹侧之感全部承继唐人，而且有超过唐人之迹象啦。

黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

这一件《砥柱铭》更是精妙↑绝伦，此作的跳荡之势是建设在大字《瘗鹤铭》的基础以上的，以及黄庭坚关于晋人书风的体会，黄庭坚一辈子没有历经过苏东坡那样的转折，她有足以的时间和历经来研究书艺，这也是她可以到达1个极高意境的原因呢。

她关于书法的领悟是远超过时人∏的，她在⌒本人的《跋此君轩诗》中提到

“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右盘绕，遂号为草书可，不知蝌蚪.篆.隶同法应啦。数百年来，唯张长史.永州狂僧怀素及余三人悟此法可了。苏才翁有悟处而不可以尽其宗趣，其他碌碌耳〓了。了”

黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

她将这一种本人从古时候的人处悟到的笔法运用在了本人的行书之中，使其行∑　书变的变化莫测，是后来人追寻改变所可望而不可及的至极了。

黄庭坚这一件《砥柱铭》曾流难人间，现在藏于江西展览馆，乃是此馆的“镇馆之宝呀”！也有人将这一件《砥柱铭》称作是史上最〓贵的书法！

黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

现在，咱们经过各方努力，将黄庭坚的这一件《砥柱铭》根据原作大小进行11复制，复原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹无二呢。

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黄庭坚行书长卷《砥柱铭卷》

吴冠中书法真迹图片大全

齐白石.张大千.徐悲鸿.吴昌硕.潘天寿.黄宾虹.林风眠.李苦禅.李可染.黄胄被称之为近现代十大艺术家，齐白石收徒数千，此中王①雪涛.李苦禅.王森然.陈玄厂,并为齐白石Mister喜爱的四大徒弟，李可染既是齐白石的徒弟，也是黄宾虹的徒弟，十大艺术家中，李可染李苦禅都是齐白石的弟子了。林风眠培育出李可染.吴冠中.王朝闻.艾青.赵无极.赵春翔.***群等一↑大批文艺名家呢。徐悲鸿发觉并提拔了黄宾虹，齐白石，徐悲鸿的學生现今社会闻名书画家吴作人.李可染.黄胄.沙孟海.费新我等啦。徐悲鸿非常敬佩齐白石的为人和画德，极其赞扬齐白石的画风和画技呢。一样呢。齐白石对徐悲鸿也十分尊敬.倚重，信赖有加，视她为真实德艺双馨的画坛英才啦。这2位差别30多岁的文艺大々师，自20世纪20年份Ψ末一见倾心以后，因一同的文艺旨趣，从此结为坦怀相待.互为尊重与支-持的生死之交了。二人的情义真诚浓厚，一生不渝，传为佳话呢。

齐白石作品

齐白石是一个农民画家，她的成功得益于陈师曾和徐悲鸿对她的重视呢。徐悲鸿称吴昌卐硕为“门〖外汉入画坛呀”吴冠中说徐悲鸿是“美盲呀”了。徐悲鸿的高度是1种理论上的指导意义的高度，与目前的社会实际是紧密联系在一起的了。徐悲鸿本人的政冶敏感性与民族职责性是高于赵之谦和吴昌硕.齐白石等人的啦。因此，徐悲鸿具有一个左右中国¤艺术史的人物是天经地义的啦。自然，徐悲鸿在有些理论上，也存在着康有为的极端，重要是因为她对康有为的赏识有太大的盲目性呢。因为她赏识康有为的全部，因此也就赏识了康有为在政治上的激进，在文学上蛮横，在文艺上的顽固呢。相对而言，徐悲鸿在文艺上的高成绩，得益于她的政冶敏感性呢。然而在群众⌒和政局的支-持下使得☆下要风的风，要雨得雨呢。

徐悲鸿作品

李可染作品

李可染是一个写生派的画家啦。她深受海派的影响是较少的啦。但她遭到黄宾虹和齐白石艺术风格左右比较大了。她的山川仍ω旧取长于徐悲鸿的“黑呀”，而且用欧美的画画技法将中国画山川愁绝单方，有古圣贤之大美呢。有人说，李可染画画思想〗是徐悲鸿的非正统思想，这个话有点道理呢。原因是徐悲鸿和李可染的关系密切，以至连黄宾虹.齐白石Mister都是徐悲鸿推荐给她的啦。黄宾虹是参考认同金石，但彻底否定吴昌硕的，与徐悲鸿¤是一致的了。而齐ω　白石可以说是徐悲鸿一手培养的呢。因此，说李可染的山川是徐悲鸿的非正统思想的山川的得以完成，是有肯定道理的呢。李可染本人的山川格调，在太大程度上和徐悲鸿的马的格调有同工异曲结果呢。都不是以笔和墨见长，欧美画画∞格调，光与墨融合显然的文艺啦。但在学术上，李可々染的画画比徐悲鸿更有深度呢。李可染的生物和人物画，受齐白石的影响对比大，都是写意为主了。

张大千作品

张大千是在复旧中崭露头角的画家了。她的天赋聪明与明天的努力打造了她是近代一个知识教养天下无双的画家呢。只管其初期临习过任伯年的人物.吴昌硕的花鸟，一是因为任伯♀年的画画格调空灵，人物画特点显然，技巧性简单掌控，加上任伯年本人的知识素质的短缺，因此她的画只能是以技法见长，简单仿造和参考呢。二是因为吴昌硕热是1种知识现象，因此重视金Ψ石的张大千也受其影响啦。吴昌硕」的教养全面，除去赵之谦可与其相并论，吴昌硕.齐白石.徐悲鸿都是没法和她对比的呢。这一开始的时候要得益◤于她本人是鉴藏发家，对传统典型有广博的眼光呢。就连黄宾虹这么重视学术教养的人，她也会被张大千的仿制品所障眼，误以为是真迹↘呢。

潘天寿作品

潘天寿是一个在传统中崭露头角的画家，她吸取石涛.八大.吴昌硕等人的文艺精髓而变成以格【调制胜的画家呢。她的花鸟和山川以及生物意趣幽远而靠近实际，色艳丽而空灵，构画险绝而不奇，有开宗立派之效了。尤其奉献出色的是她把中国的指墨文艺发挥了1个高度啦。在文艺结果上填补了毛笔所没法□到达的缺点，加强了画面的意趣和空灵，给中国的画的改进与改革方面作出了一大奉献了。潘天寿的书法是输别的人一筹的她的书法艺术是批量吸取了黄道周的精华了。本来，在我眼里，黄道周是明末清初最差的一个书法我们呢。呢。1种险绝的书法意趣和另1种险绝的画画◣雅韵连合，难免有点声张与造作啦。这个是潘天寿的缺点了。但是，从宏观上去时，潘天寿的☆花鸟.指墨和生物画，以及她为教导事業所付出的努力是有庞大的历史意思的，值得一定，也不妄为导师，可算一面旗子了。陈师曾在上海市拜在吴昌硕门下，吴昌硕非√常高兴，由于她ω父亲是陈散原，她爷爷是陈宝箴，湖南省第一师范就陈宝箴办的，还办报纸.办矿呢。也说过，假若没有陈宝箴办这一个湖南省第一师范，咱们都没有学上呢。吴昌硕很开心，由于是贵公子在跟她学画，很有颜面啦。那时潘天寿也跟吴昌硕学画呢。陈师∞曾和鲁迅是好同伴，在鲁迅日志里有多处写到和陈师曾的来往呢。

吴昌硕作品

吴昌硕是一个诗书★画印为一体的画家，她是海派ω　文艺末期的杰出代表了。她以篆隶.草书.行书入画，画面沉稳大方，别开一面了。应当说，是赵之谦开启了海派文艺，是吴昌硕将海派文艺发扬光大了。

黄宾虹作品

黄宾虹是近代当之无愧的泰斗啦。她的“五笔吧”( 一曰平，二曰圆，三曰留，四曰重，五曰变)与“七墨了”( 浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积(有的时候用“渍了”)墨法，焦墨法，宿墨法)学说，是中国传统山水画画◆的1个里程碑，将中国画的理论愈加丰厚和完好呢。她的书法仍旧存在着钟繇.以及二王的笔意，自然，吸取金石格调是她格调改变的1个主要起源呢。因此，她的书法就是中规中矩，和她的画相同，气势欠缺，高雅有余呢。相比要输赵↑之谦一筹了。黄宾虹的长处在于山川，她对中国传统山水画的创新是开宗立派的，对比完全】的，融古▓而不露古，是1种大知识，大学术的文艺啦。她的文艺是文雅的，脱俗的，具有肯定的理论基础的，这个是黄宾虹胜古时候的人，也胜海派的1个重要依据啦。但因为她的画过火的黑密与厚重，即便她本人的」文艺奉献所在，即特长所在，也是她本人的缺点啦。总的看，黄宾虹的画是知识占优，笔和墨次≡要，格调第三.意趣落选的文艺了。

黄胄作品

黄胄，是距离咱们年限近几天的一个我们呢。她是笔和墨加素描见长啦。她重∑　要以人物和生物为主题，参考欧美技法将中国画的民族性推向1个高度了。黄胄的奉献在于她是继齐白石.潘天寿.徐悲鸿往后，利用欧美技法将〓中国画群众化.大众化.民族化的一统呢。在开天辟地的改进方法完全地打碎了人民对中国传统人物画和生物画的画画程式和组合程式呢。是艺术史上的一座里程碑了。她的《毛驴》维妙维肖，姿态万千，较李可染的《牛》来，更拥有活力性啦。这也算是对继李可染的人物和生物画△组合的有1次改革啦。尽管在思想上步了李可染的后尘，但创作形式和艺术风格上是后来者居上的啦。黄胄的花鸟是步前辈后尘的，她没有什麽改进的成份，一就写意，笔和墨和技法没有改变，和她的人物画以及生物画2个面目，足见一斑啦。她的书法基础是相比①微弱的，因此，了她本人没有走传统的大写意文人画呢。从实质上来讲，黄胄的画是集大俗而成的，尽管←有太大的大众基础，但学术性缺乏啦。这与文艺为政冶做事，文艺为群众做事的口号有关系，受历史背景所呢。

李苦禅 作品

林风眠作品

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